文｜書世豪
去年七月，我來到雅士音響的民生展示中心，當天張總非常高興的跟音響媒體宣佈他設計的五款電源清淨器。本來以為這些產品很快就會送到社內評論，但沒想到這段期間我不但寫了Zentra喇叭線，還寫了MA-4236/MA-4218旗艦避震釘，就是沒寫到電源清淨器，這是怎麼回事？原來張總非常慎重這些產品的報導，要求一定要有確實的接地才肯放心讓我們寫，所以這次的「音響實戰經驗」就又來到了雅士的民生展示中心。

足以當作參考的空間
我曾經到過民生展示中心多次，對這裡的聲音算是非常熟悉。位於地下室的試聽間，基本上可說是張總的「實驗室」，所有產品的最後調聲都在這裡進行。裡面可以看到各種產品的不同版本，我去的時候就看到許多電源線，那就是張總最近正在研發的新產品，旁邊還有「成堆」的喇叭線，張總跟我說那是打下來的樣品，可以看出研發工作背後不為人知的辛苦。這次我就先寫T-8 GR，下期再寫更高一階的MA-1022 GR。當天所用的喇叭從Cabasse的Pacific 3換成比較低階的Iroise，擴大機也從Chord的CPM2800換成瓦數較小的CPM2600，訊源呢？也降一級，從Chord的Red Reference換成ONE CD唱盤。雖然音響系統明顯變小，但我聽到的聲音依然如以往一般的穩定、紮實、龐大。

拜託您去做個接地吧！
這次的五款電源清淨器中，有兩款的型號中有GR，就是MA-1022 GR與本文的主角T-8 GR。GR代表的就是Ground Filter，也就是接地濾波器。在張總的規劃中，這兩款產品必須要有妥善的接地，才能發揮最大的效果。所以，我提出的第一個問題就是：那如果用家的居家空間沒有接地怎麼辦？張總的回答也很乾脆：那就去做接地啊！沒有接地的電源系統非但安全有疑慮，對聲音表現也絕對是負面的，沒有接地就先要先處理接地，其他都是枝微末節。真是一語中的，接地工程應該是最基本的，想要把音響系統搞好沒有他法，只有一步一步的把系統做對。如果基礎沒搞好，怎麼換器材、換線材都沒用，只會讓您陷入無止境的「換機地獄」，這樣玩音響怎麼會有樂趣呢？所以如果您也想問我這個問題，我只能拜託您趕快把電源搞好，去做個接地吧！

進入「電源聲學」的領域
經過這麼多年的研發工作，張總跟我說他現在已經進入「電源聲學」的境界。什麼是「電源聲學」？我還是第一次聽到這個名詞。原來張總的意思是「電源決定一切」，電源不但決定了好聲的來源，也決定了衰聲的源頭。電源系統中微小的差異就會決定聲音的走向。以T-8 GR為例，它的內部有兩組濾波線路，讓電流流過去，藉著與被動元件（電感與電阻）產生震盪，將雜訊「等化」掉。說穿了沒什麼，但元件本身就會影響電源品質，進而影響聲音表現，不同元件就有不同的聲音，甚至金屬的表面處理方式都會有影響，所以必須選用最優質的元件與頂級的處理方式，這就是張總的理念，也決定了Monitor Acoustics產品的聲音走向。

一以貫之的調聲理念
什麼樣的聲音走向呢？除了平衡之外，張總說他還會要求一點厚度，因為他認為全然的中性就像喝白開水一樣沒有滋味，沒辦法聽太久，所以他在最後調聲的時候會特別調出一點厚度感。這樣的調聲理念也從來沒變過，換上T-8 GR之後，先聽許納德罕演奏的「貝多芬小提琴協奏曲」（DG00289 479 2011，環球），聲音穩定大器，整個管弦樂團所發出的交響穩固又龐大，待小提琴的琴音一出，確實聽得出多了一點厚度，雄渾有勁又線條明晰，弓弦際會時的摩擦細節也如臨眼前一般真實，最難得的是不論小提琴家怎麼拉，形體都不會忽大忽小或左右飄忽，而是非常紮實的定在一處，唱出宏亮飽滿的琴音。接著聽蕭提指揮的「馬勒第一號交響曲」（Decca 458 622-2，福茂），直接來到第4樂章，一般人都以為馬勒的音樂聽起來忽大忽小，一下子很小聲，一下子突然又很大聲，其實並不是這樣，如果在很好的音響系統上聽，您會發現馬勒是慢慢一點一點用管弦音色不斷堆疊，最後才一次噴發，中間充滿緩慢與艱辛，只是大家都忽略了。不，或著應該說您的音響系統都把這些音樂細節給「簡化」了，在用了T-8 GR的這套音響系統把馬勒交響曲中那種漸次的層次感表達得非常入微，讓人能跟著音樂進入作曲家描繪的情境中。讓我非常驚訝的是Cabasse Iroise這樣的小喇叭竟然能發出這麼穩定又龐大的聲音，可見電源處理有多重要！

善待商品，善待客人
最後，張總跟我分享一個觀念，就是您如果善待商品，商品就會給您好聲的回報，如果您善待客人，客人也會給您實質的回饋。您在商品上多用心，商品的品質提高，就不怕沒人識貨，更不怕賣不出去。您實實在在的作生意，不做欺騙消費者的事，消費者會知道產品是真材實料，業績自然蒸蒸日上。我在T-8 GR的身上看到了張總的堅持，也感受到Monitor Acoustics的真心誠意，更聽到了超越產品價格的真實好聲。 雅士（02-25077268）