幾次拜訪廣州天河區發燒友陳先生的豪宅發燒窩。做化工生意的陳先生把四層高的豪宅，負一層闢出兩個房間，一個是發燒房，一個是卡拉OK房，HIFI發燒房面積約50平方。他的器材已經好幾年未曾更換，但仍掩不住其高燒的熱情，具體反映在各種電源處理、線材搭配與調音道具的使用，每每有了心得陳總就會在微信群中大方分享，惹來一片讚歎羨慕之聲。陳總使用的器材是聯合國部隊，包括美國Audio Research Reference 5平衡膽前級、美國麥景圖MC501單聲道全平衡後級(共4台雙線分音推動，500瓦一台)、瑞士CH的旗艦D1 SACD轉盤與C1解碼器。音箱是德國Isophon的Arabba落地箱，全部陶瓷單元，包括1個陶瓷高音、1個7英寸陶瓷中音、3個9英寸陶瓷低音。
靠近車庫的一側，陳總做了一個水泥槽用來“種地”。這是靜神Monitor Acoustics 創辦人張哿健的發明，張哿健所謂的“種地”，並非弄幾窪菜地做環保水耕，而是指自己打造一個摸擬的大地接地，純淨無幹擾，專為都市發燒友所設計。陳先生很勇敢的做了實驗白老鼠，現在白老鼠長成恐龍了，他自己實踐證明“電源種地”是電源處理的終極解決方案。有科學求證精神的陳先生並非一開始就全盤接受這種新觀念，他甚至跑到台灣Monitor Acoustics 的總部雅士音響去考察。台北雅士音響的聽音室同樣在地下室，房間以黃金比例搭建，有良好的聲學處理，背景安靜，搭配合適器材時從100Hz 以上都有尺一樣平直的頻響曲線。
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這個音響室往往用一些體積不大的音箱卻能營造出開闊填滿整個畫面的空間感，低音能量豐沛有乾淨利落的下潛，弦樂群與鋼琴的質感如絲綢般平滑，銅管樂器火辣熱情的音色讓人豎起耳朵。當然良好的空間聲學處理居功厥偉，張哿健認為電源的影響重要性不在空間之下，有了健康清潔、穩定充裕的供電，任何器材都能把極限實力發揮出來。不論器材的品牌出身，不管價格高低，雅士音響的整體表現足以讓聽過的客戶無法全身而退。
陳先生從台北考察回來深深中毒，決心開始種地。在地下室外圍的獨立空間，陳先生用水泥蓋了一個大水槽，放入二塊導電板，倒入有機肥料，開始了不為人知的農夫生活。光用一個接地槽無法把所有電源問題解決，為了正本清源，一切跟電有關的線路都要重做。因此Monitor Acoustics 的超級電箱一定要用，陳總從電錶後拉一條音響專用總線到MA 靜神Studio Edition A6 電箱，再從電箱拉出6 條獨立專線給音響用。此外全屋的電線要重新配置，Monitor Acoustics 產品從材料開始就嚴選不妥協，線材都一一標明規格，從材料、線徑、對應的伏特數、安培數、屏蔽結構等都清楚寫出來，用家能清楚明白自己的錢花在哪些東西上。
張哿健說改造電源沒有捷徑也沒有折扣，他已經有整套解決方案與器材，乖乖聽話並去實踐者就能找到天堂的入口。他也給所有發燒有一點建議，大家可以先決定好自己喜歡的器材，搭配好線材後再著手改造電源，有三個步驟：首先，買一個好的排插，最好每部器材單獨使用一個排插，避免相互幹擾的問題。再來就是電源的開關箱需重新佈線，Monitor Acoustics 已經開發音響專用的電箱，照買可也。最後就是接地，有條件者把一塊銅板埋入地下潮濕處作為接地，這樣阻抗最低效果最好。沒有辦法做到這樣的接地，自己 “種地”將是唯一，也最好的選擇。
▲主人陳先生的聽音室位於地下一層，樓高非常理想，天花是實木板拼接，牆壁是德國木碎板，有良好反射吸音效果。陳總不迷信名牌，對MA也是如此，他只用耳朵收貨，聲音不盡滿意的就退回去讓張哿健重新處理，各種插頭產品推出之前也會來這裡試聽驗證，“靜神音韻”四字送給陳總實至名歸。現場音響包括德國 Isophon 的 Arabba 全陶瓷單元落地箱、美國Audio Research Reference 5平衡膽前級、美國麥景圖MC501單聲道全平衡後級(共4台雙線分音推動，500瓦一台)、瑞士CH的旗艦D1 SACD轉盤與C1解碼器等都已經用了好幾年。
這些器材並不是特別昂貴，在陳總苦心經營下，卻有著極其中性自然的聲音效果。第一次拜訪時我就驚訝發現，麥景圖後級在這裡發出超乎想像的快速與靈敏反應，而其豐厚飽滿的音色對全陶瓷單元的音箱有著絕妙幫助。陳先生說，他墊揚聲器的是20cm 厚的黑金沙石，直接地面挖洞嵌進去，黑金沙石下面又是20cm 的水泥，任何音箱放在石板上面都穩如泰山，不過也因為位置固定，無法再移動擺位了。如此恣意妄為，其實有不得以苦衷，發燒多年的陳先生說地下室鋪好地板後，有天突然發現地下水湧出，害得他只好重新施工強固，整個工程繁雜浩大。聽音室的後牆外面就是地下車庫，陳總為了隔音，四面牆壁全部用德國進口的聲學板裝修，最近又加了幾塊吸音板調聲。讓聚焦更加清晰準確。聽音室的中央是張大茶桌，在這裡泡香茗、品雪茄、飲美酒，經常滿屋都是聞聲而來的發燒友。
最終，陳先生成為國內首例比較完整的“電源種地”示範，今天我們就用這套系統要來挑戰一下。挑戰什麼? 近年來在發燒圈掀起話題與熱潮的接地盒( 音響地盒) 。起因於陳總做了“種地”之後，又加裝了Monitor Acoustics 靜神Studio Pro 5.6 超級接地器，我們在現場看到，電箱最頂上的粗壯綠色、紅色就是從電錶後拉過來的音響專用總線。經過MA 靜神和士林電機合作推出的漏電斷路器後，分出電箱中間的6 路紅色火線，下面6 路白色零線、最底6 路綠色地線。 6 條綠色地線又匯合成一條咖啡色的地線，從電箱拉出來，串接到Studio Pro 5.6 超級接地器大金磚上然後連到 “種地槽”中。
張哿健說，為了徹底解決地迴路突波、弱電流的問題，也因為都市中並非人人有條件“種地”，所以MA 推出了Basic MK Ⅱ ( 最大衰減值達-50dB) 、Studio MK Ⅱ (最大衰減值達-60dB) 、Studio Pro 5.6 三款超級接地器，外形猶如一塊金磚的Studio Pro 5.6 最大衰減值達-60dB ，裡頭設置了強化版的MA 納米電磁核心，利用了電磁回控制原理，有效地降低噪訊幹擾，同時拓展頻率的延伸。金磚主要作用有兩個，一是吸收地線中的污染，二是防止其他污染從地線反方向輸入給器材，保證污染是單向輸出。
由於內阻能保持在最佳狀態，讓水火線的溫度不會上升甚至下降，因此能獲得更強大的電流能量，讓電源效率能有大幅度的提升，建構出寧靜安定的電源環境，讓電氣設備發揮應有的穩定實力。透過這個接地器裡的寬帶(0-30MHz) 核心被動元件，將無效的磁回重新等化處理，讓有效的頻率重新再生，不會產生任何負面效應，也不會改變原有音色走向。使用MA 金磚的方法很簡單，只要把超級接地器固定在電箱旁的牆上，再從電箱的地迴路將接地線接上超級接地器的OUT 端，接著從IN 端利用MA 附贈的接地專用線，接回至電箱的接地總線上即可。
如果是單純測評MA 的超級接地器，由於缺乏對照標準，恐怕會淪於自說自話，所以我們藉用陳總的理想音響系統，與近年來成為話題的“音響地盒”進行一個橫向比對。事實上兩者的工作原理完全不同，MA 接地器是串聯在地線中間，有進有出；而地盒是輔助吸收噪聲，只進不出。
▲▼擺在地上的吸音板、夾在線材中的棉線球、放在插頭附近的金屬/軟木塞，都是調音的道具。
地盒的創意大概是從瑞典音樂農夫Entreq 開始，它號稱是電源環境及接地質量的最佳解藥，現在淘寶上面各式各樣的地盒氾濫，價格從一百多元到數千元不等，由於結構簡單易仿，也說不清楚音樂農夫是否有提起專利訴訟了。地盒解決很多燒友無法將電源真正接入大地的問題，從而模擬大地的形式，導出音響系統中的噪音幹擾。接地盒不需要接電就能使用，但它不能代替真正接地線，主要作用是吸收雜訊只以提升音質畫質，所以萬一家中漏電是無法將所有的電引入到大地。地盒接什麼地方效果最好？因為每個人的器材電路不同，家中的電源佈局、條件不一樣，沒有定數，需要多嘗試。地盒中一般是電氣石、白水晶、天然石墨等礦物材料，加上紫銅板、銀線與松木盒構成。
發燒友認為接地盒的好處有幾項:
● 提升背景的寧靜度，細節更加出色
● 降低器材的哼聲與噪音
● 提昇明暗對比度，突顯空間感及現場感
● 視頻系統中影像的色彩更艷麗
● 降低屏幕背景的水波紋
有人將兩個或更多地盒串接起來使用，我的經驗是讓每件器材單獨接一個地盒才能有比較明顯的效果，若整個系統接在一個地盒，這個地盒一定要夠大。由於礦物材料與接線的關係，剛開始接駁地盒變化不大，留心听就會發現逐漸會更清晰，音場更有層次感，音樂更活潑生動，舞台的深度和寬度變得更立體明確。
MA 的金磚超級接地器，是先把地線中的噪聲進行最大60dB 的吸收處理，再回到原有的接地迴路中。地線經過超級接地器處理後，有兩種輸出方式，其中一個是接回住宅的公共地，但由於住宅大樓的公共地是統一噪聲排放口，污染嚴重，如果沒有金磚接地器的隔離甚至會倒過來把噪聲傳回給器材。本來接地就是排污，結果反而把噪聲引回來，所以過去有發燒友是浮起器材地線不接，但這又會帶來安全問題，但是土壤有水分、有酸鹼性，銅棒不久就會生銅鏽影響傳導效果，一般只能爽兩個月！
▲下面二個隔離密閉的水泥槽就是“種地”的所在，裡面用了接地板與有機土，人造出一個真實大地。Monitor Acoustics 的專用接線箱，從總電源拉了一條專線過來，在電箱中先進行用電分配。陳總總共用了三個MA的超級接地器，按照推出時間不同，把Basic、Studio、Studio Pro 5.6三個型號通通用上了，安裝的方法也很簡便。
張哿健在台北雅士音響的後面小花園就做過銅棒接地，每有個人要來試聽器材就得先澆水增加地線導電，幾個月後銅棒已經殘不忍睹，所以他先是研發了MA 超級地迴路接地板，用結晶碳、天然導電礦物與水凝矽酸鹽等70多種抗腐蝕導電礦物質混合研磨成粉末，再以70 噸壓力壓縮而成，每塊重約16公斤。地迴路接地板具有大面積、高效率、壽命長、抗雷擊，減少地電位反擊，同時讓電位差迅速地釋放至大地之中，達到保護設備不受突波的傷害，快速消除磁場幹擾、保持著0電位差等優點。
接地板的天然礦物基材不會污染土壤和地下水，使用壽命長達一百年，內含的水泥基質具有極強的吸水保濕和釋放電解質的特性，經過水化過程不斷釋放電解質，讓接觸的土壤離子轉化成鹼性，增大接地體本身釋放電流的能力，降低接地模塊與土壤層間的接觸電阻，進而發揮接地板的優秀降阻能力。換句話說，接地板是取代銅棒、銅板的尚佳解決方案。
有了接地板還不夠，張哿健力推 “種地”，推出MA Grounding Tank 種地箱，希望在大樓林立的都市裡打造一個完美的 “真實大地”。種地箱採雙層不銹鋼箱，以中空箱體作緩衝以降低內外的溫差變化，細窄的體積也易於隱藏於公寓大樓的陽台上。種地箱內部需搭配MA 超級地迴路接地板與有機培養土，這個名為“活化接地專用土”實際上是黃土加上特殊配方的有機肥料，可加快消除污染磁場、強化種地箱淨化電源作用，因為會發酵產生味道，所以接地箱可以絕對密封。陳總的系統把所有MA 的電源設備全部用齊，電箱的地線出來後先接金磚超級接地器，從金磚出來後的地線再連接超級地迴路接地板，而二塊接地板放置在密封的“種地槽”中，而且土料還要定期攪拌，加強吸收傳導能力。
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▲陳總的Basic、Studio、Studio Pro 5.6的這三個型號，在陳總這裡比試一部重量數十公斤的接地盒，是淘寶上面所賣的接地盒之一，裡面用了多種礦物材料，在場的還有多位發燒友一起見證，大熱天進行這種試聽非常辛苦，爬上爬下滿身大汗，主人卻是樂在其中。
系統描述完畢，我們開始進行試聽比較。 A 組是完整的MA 接地系統；B 組是我們藉來的某品牌旗艦地盒，重量數十公斤，定價十萬人民幣左右；C 組是完全斷開接地線路。試聽軟件是Denon 新發行的一張玻璃CD ，捷克愛樂演奏德佛札克《新世界》交響曲，先把第一樂章完整地聽過一次。陳先生的系統快速、飽滿、乾淨、衝擊力強、音質音色絕美，分析力非常高，舞台透視感一流。弦樂群在委婉處絲絲入扣，木管活繃亂跳聲音新鮮明朗，爆棚樂段銅管的力道威猛，管弦樂團場面宏偉，卻又保持了溫暖緊密有重量感有彈性。全陶瓷單元的德國Isophon 音箱原以乾淨清爽、分析力高取勝，現在聽起來鬆容自在，允文允武，細膩時可以把人迷得神魂顛倒，粗暴時也能讓人倒抽一口氣。
A 組情況下整個系統的聲音非常安靜，音質醇美細緻，音樂出現時就清晰勾勒出音樂廳的形狀。布拉格的魯道夫音樂廳是古典音樂殿堂，裡面的德佛夏克大廳是布拉格之春音樂節的主會場，整座建築參考德國德勒斯登的國家歌劇院，帶著濃鬱的新文藝復興主義風格，舞台不大聲音而溫暖。是的，透過陳總的二聲道系統，幾乎可以看到樂團後面管風琴反射的空間殘響，甚至是舞台的高度，那種歷歷在目的鮮活效果一方面讓人讚賞玻璃CD ，二方面肯定是電源系統的功勞。整個樂團沿著左右音箱連成一線的後緣展開，弦樂群細密的鋪陳於前，銅管樂器在更後面咆哮，定音鼓在左右方滾動，那種清晰的定位與前後層次感非常非常引人注目。
B組的情況差異顯著，我們還事先花了一小段時間讓接地盒熱身進入狀態。同樣的旋律，一開始就發現樂團位置前移，良好的舞台縱深感變得平面化，前後層次關係模糊，空間描繪變得不清楚，樂器的細節也減少了。樂團還是那個樂團，唱片還是同一張玻璃CD，聽感上卻彷彿換了音樂廳，換了不同版本的錄音。左右方的定音鼓音像比較大，線條刻畫不夠凝聚，銅管樂的火熱感溫度降低，微弱動態起伏的樂趣也沒有了。由於陳先生的聽音空間S/N比很高，現場將近十位發燒友仍不覺得環境寧靜度受影響，有關接地盒處理噪訊的能力不好判斷。直白的說，現在玻璃CD聽起來像普通CD，透視感與清澈度都降低，細節打了折扣。平心而論，陳總照妖鏡似的系統平衡度很高，但發燒最怕比較，接地盒在這一輪試聽鍛羽而歸。
▲左邊是基礎版的「Basic」超級接地器價格更便宜，右邊的「Studio」效果一樣顯著這個金磚外殼學問多多， 以ADC12 鋁合金壓鑄方式製作，直接一體成形再鍍上銅，尺寸比歷經多次實驗後才定型，最後還做-196 ° C 的緩速深冷處理。
C組把所有接地都斷開，等於是沒有接地的狀態，陳總深怕系統承受不了，把音量降了幾個dB。這時音場深度與前後層次表現與B組差不多，低音弦樂的能量增加，其實是控制力降低造成的假象；高音質感變得比較粗獷不修飾，小提琴組的綿密細緻不見了，布拉格愛樂成了芝加哥交響樂團。由於音樂背景寧靜度劣化，原本歷歷在目的結像定位影響最巨，大音量時聲音甚至有點前衝，空間感描繪嚴重受損。才幾分鐘在場的其他發燒友就吆喝著，接回MA金磚接地器吧!
費了一番功夫把MA 接地器連上，張哿健卻又說Studio Pro 5.6 有兩個版本，陳總使用的是A 版本，但市場上比較受歡迎的是B 版本，B 版本的聲音更飽滿豐富有肉感，A 版本更秀麗清爽一點。比較後我選擇了A 版本，陳總說長時間聽音樂，A 版本的細微情感表達能力更好，音質更嬌嫩多彩。其實兩個版本結構完全相同，僅在製程上有些微差異，若不直接比較根本不會發現聲音有別。整體來說，完整的MA 電源系統帶來毫無雜質、清純剔透、玲瓏晶瑩，像高山微風一樣涼爽宜人的聲音效果。陳總說，MA 的Studio Pro 5.6 售價才三萬元左右，他只選擇對的產品而不刻意選擇貴的，這次比較結果早在意想之中。性價比沒話說，安裝又容易，聲音效果幾乎是世界第一，這樣的產品當然值得推薦給所有發燒友。
▲Monitor Acoustics 頂級的Studio Pro 5.6 超級接地器定價三萬元(人民幣)左右，以聲論價，超值至極!
因為MA 的產品不是玄學，開發者張哿健憑著一步一腳各種嘗試，還有無數次失敗累積的經驗才接近完美。張哿健認為電源產品首先碰到的難題是材料，然後是在實驗室要有完美測試數據，接著還要實際聆聽，逐步改良。譬如接插件鍍銀、鍍釕、鍍銠等不同材料的特性掌握，鍍層有多厚、表面如何研磨、塑料的配方如何調整、連螺絲材質的變化都列入考慮。這些數據從實驗室中不一定能看出差異，只能靠耳朵去摸索校正，陳先生作為第一個勇敢吃魚的人，他的百分百認同就說明Monitor Acoustics 所成就的東方不敗事實。
▲靜神推出多款隔離電源線，獨家MaQ R+Plus製程大量使用了最新的材料、工法、製造設備與技術，融合工匠精神的手藝，調和出“中道”的無染之聲。其中高端的MaQ-705-R+隔離電源線以6N OCC無應力單結晶銅為導體，特殊製程延展的導體應力盡釋，創造出高速流暢的電導通道。不論是線身外皮上的PVC、或是公母頭的Nylon、PE塑料中，MA靜神都加入了微量奈米有機離子粉，對於安定音場、提升聲音細節、提供音樂能量至關重要。屏蔽層則利用0.5µ厚的銅皮披覆線身、確保介電能力能夠達成百分百阻絕EMI、RFI的干擾。公母頭的接駁採用Tai-Chi系列結構，核心導件與介電塑殼都經過特殊處理，金屬導片使用繁複的奈米研磨，電鍍層除了貴金屬白金外，更用上少見的釕金，最後再以-196°C做緩速深冷處理，消除金屬上的應力，讓晶體更加緊密穩定。線身上的不感磁橄欖型合金抑振器，能夠有效消弭線身上的細微振動，提升音像解析力，前後移動能找出系統最佳甜蜜點。